在台灣有個七年級生劉霽，曾赴英研讀文學與電影，回台後他先當了幾年翻譯，因為想翻譯的書，出版社都不肯出版，所以乾脆自己開出版社。這就如同個人出版一樣，可以自行出版自己的作品，不必透過出版社，就可以讓別人看到你的作品。
劉霽認為翻譯也是一種創作，他表示台灣外文書都是出版社選定書再找翻譯，他卻反其道而行，「一人」出版的書都是譯者先找到想譯的書，再請出版社出版。為了尊重譯者，劉霽給的譯費是按本計算、而非按字計算。平日，劉霽到與人合租的辦公室上班；假日，他拎著裝滿書的皮箱，到台北街頭擺攤。劉霽總是攤開箱子，自己靜靜坐在一旁看書；偶爾抬起頭，和客人聊聊天、談談書。
劉霽面對的是另一波轉型。在網路衝擊之下，出版社被迫轉型，形成「大者恆大、小者恆小」的情況，中型出版社慢慢消失。 他很早便看透此一趨勢，「大型出版社對書的印量、類型、編排都有一定限制」，久了扼殺創意，讓許多「有想法」的出版人從體制出走。
去年伍迪艾倫電影「午夜巴黎」上映時，劉霽愛上片中出現的美國文豪海明威、費茲傑羅，立志將這對文壇好友的作品一一重新翻譯出版。劉霽打破出版社「同行相忌」的慣例，邀請其他微型出版社如逗點文創、行人，一同加入「午夜巴黎」計畫，一起翻譯出版海明威和費茲傑羅的作品。
本文標題：一人出版社的實踐者
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